中国盆景艺术发展的必然趋势

    流派对中国盆景艺术的发展，曾起过积极地推动作用。它在国际文化艺术交流中，也曾是一个重要的角色。在中国盆景艺术的发展史上，各流派都有过光辉的一页，这是世人公认的。随着时代的前进和人们审美观的变化，传统流派的造型就越来越满足不了人们对美的追求。广大盆景艺术工作者为适应人们的需要，大胆破规设想，各流派之间开始互相渗透和同化，走创新之路。这种流派自身的新陈代谢，是世人有目共睹的。如笔者前面所述：苏派的周瘦鹃和朱子安二位老专家就主张“盆景以自然为美，反对矫揉造作”的作法，突破了以往的旧框框，创立了“粗扎细剪”的艺术手法及“清秀古雅”的艺术风格。从此自然型盆景就先后在各流派中涌现出来。规律型的盆景也越来越少了。而且在表现手法上，注重师法造化，繁中求简。 

　　中国盆景艺术流派大概如下：扬派、苏派、海派、川派、岭南派、通派、徽派、浙派、闽派、以及湖北、河南、山东、吉林、辽宁、金陵、徐州、北京等地的盆景也已初步具备了当地的地方特色，基本上形成了该地区的地方风格。其中以湖北盆景发展最快，影响面也越来越宽。湖北的树石盆景是岭南盆景之后的后起之秀。它越来越受到人们的喜爱，乃至在某些地区出现了树石盆景热。现就中国传统流派的分布来说，主要集中在东南沿海及长江流域一带。其它地区还有待于盆景艺术的进一步普及和提高。就以盆景大省（江苏）来说，虽然九大流派有其三，十位盆景艺术大师有其四，出口基地也有几处，这样雄厚的实力，在全国已找不出第二家了。可是至今仍有少数县连盆景园也没有一个。所以说，不仅全国其它地区需要普及提高。就是江苏也同样需要进一步普及和提高。更何况没有传统流派的地区盆景艺术的普及与提高那就更不用说了。然而创流派越多，普及与提高面就越广泛。这是符合从量变到成质的辩证规律的。